ШишКИНО

Очень рекомендую сходить начинающим (да и практикующим) операторам на разговор с Саней Дмитриевым про его опыт работы в Морокко на съемках «Девятой Планеты». Это не реклама, я просто всей душой люблю и горжусь Саньком и хочу чтобы вы узнали его лучше. Мы вместе кучу проектов сделали (я вообще начинал с ним свои самые первые шаги в больших продакшнах) и мы с ним всегда мечтали снимать жанровое кино. Теперь у нас обоих есть за плечами фантастика в сеттинге горной местности и пустынях. Опыт работы в чужой стране в самых не простых географических, погодных и технических условиях - это самый прокачивающий ремесло опыт, который себе можно представить. Плюс, Саня один из самых заряженных киноманов-операторов в российской индустрии, потому это точно будет интересный разговор. Среда, 28 октября Показ фильма: 17:00 Начало беседы: 19:00 Кинотеатр «Салют» Вход свободный, регистрация не нужна.

Дабл фичер этих выходных идеален

Распечатать и положить в кошелечек

Читаю интервью Финчера в журнале Empire №80 (февраль 1996) про «Семь» и это, конечно, забавно видеть как читателям поясняют за то, кто такой Дэвид Финчер. Возможно, вы не знаете имени Финчера, но если вы когда-нибудь смотрели MTV, то знакомы с его работами: как один из основателей Propaganda Films, Финчер был ведущим режиссёром музыкальных клипов конца 80х и начала 90х: «Janie’s Got a Gun» группы Aerosmith, а также «Vogue» и «Express Yourself» Мадонны - это лишь три из его многочисленных наградных работ, не говоря уже о бесчисленных телевизионных рекламных роликах. Благодаря своей изысканной визуальной составляющей и остроумному, изобретательному, кинематографическому подходу к этому жанру Финчер сумел занять яркую нишу, благодаря которой руководители студии Fox предложили ему возможность срежиссировать второе продолжение фильма «Чужой». Ожидания были высокими. Финансовые результаты оказались низкими. А к моменту появления рецензий Финчер практически скрылся из поля зрения. «Это был очень тяжёлый опыт, - прагматично размышляет он о своём участии в съёмках «Чужого 3» - и я просто не знаю ни одного 27-летнего парня, который бы отказался от фильма с бюджетом в 50 миллионов долларов». Вообще иногда иронично, как режиссеров, которых мы считаем гигантами, когда-то считали новичками индустрии. В данном случае несмотря на гениальнфй и великий «Семь» - Финчер по-прежнему считается в первую очередь успешным клипмейкером и рекламщиком, а уже во вторую кинематографистом. И это при уже вышедшем «Семь», после которого в принципе уже можно было завершить карьеру в звании «великий режиссер великого фильма». Тем не менее, все последующие годы, вплоть до выхода «Бойцовского Клуба», в каждом интервью (которые Финчер давал крайне редко) журналистов не особо интересуют «Семь» (1995) или «Игра» (1997). Всех больше всего интересовали адские съемки «Чужого 3» (1992), о которых режиссер почти никогда прямо не высказывался, лишь отшучиваясь, что по контракту он должен был быть на площадке, а по факту никто из ведущих продюсеров не хотел, чтобы он этим занимался. На фото: Дэвид Финчер и Мадонна на съемках клипа «Express Yourself».

Доска визуальных референсов, которая служила создателям «Настика» путеводной звездой и визуальным стилем всего фильма. Адам Вингард (режиссер): Художник-постановщик Том Хэммок предложил мне и оператору-постановщику Орену Софферу занять последний свободный участок стены в нашем штабе под доску визуальных референсов. На ней мы собрали кадры из фильмов, которые отражали все эстетические влияния, на которых мы строили нашу картину. Это ведь в равной степени фильм о других фильмах, поэтому такой коллаж имел для нас особое значение. Сейчас, когда фильм уже завершён, мне нравится смотреть на эту доску. Интересно видеть, насколько точно она в итоге передаёт - по крайней мере, в общих чертах - замысел, стоявший за принятыми нами решениями. Орен Соффер (оператор) ператор про визуальный язык, освещение и цвет: У Адама уже было в голове несколько ключевых образов, в том числе момент, когда мы впервые видим троих суперсолдат, стоящих вместе на тренировочной площадке, и появление тех же фигур из тумана, когда их светящиеся глаза пронзают темноту, - прямая отсылка к фильму Карпентера «Туман». Я пересмотрел практически все фильмы Карпентера, а также множество других картин той эпохи, изучая их работу со светом, выбор объективов и движение камеры. Я разбирал их визуальную ДНК, чтобы выявить характерные черты того периода, и размышлял, какие элементы можно перенести в наш фильм. Одной из наших постоянных идей-фикс был эффект, который мы называли «терминаторским синим» (Terminator Blue). Нам хотелось, чтобы периметральное освещение вызывало ассоциации с тем самым узнаваемым синим оттенком, характерным для ночных сцен в фильмах Джеймса Кэмерона. Мы потратили немало времени на то, чтобы подобрать точный оттенок и добиться от него тех качеств, которые сделали эти изображения столь культовыми. Собрал для вас некоторые скрины рассмотреть поближе. Вот уж действительно весьма точное следование мудборду вышло.

Стоит отдать должное артдиректорам и художнику по костюмам - солдаты-убийцы в «Натиске» выглядят просто ОХУИТЕЛЬНО. Получилось одновременно создать полноценных солдат в боевой амуниции, но и добавить туда слоев и деталей, благодаря которым персонажи выглядят чуть более мистичнее. Особенно круто работают именно силуэты, потому что одним из референсов Вингарда были темные силуэты со светящимися глазами из «Тумана» Капентера и «Терминатора» Кэмерона. У меня же лично всю жизнь мощный стояк на маски, черепа, броню и многослойные образы. Это и по нашему фильму понятно, в принципе. В общем, полный мэтч.